而后多年的都市题材电视剧，《中国式关系》算是难得的讨论了中国式干部的做派和再婚家庭的重组问题，但也“自然而然”地跑偏成了中年人的感情危机和婚恋问题。《我的前半生》虽然获得不少好评，对于女性的独立也有了众多讨论，但是独立女性最后还是凭借男性扶持成长的套路，也还是回到了老路上。

这些浮于表面的婆媳、夫妻、养老等浅层议题衬托下，《都挺好》的“逆流而上”，自然吸引的观众目光也多。剧中有关剧情讨论并引发二次、多次传播的关键点还在于，《都挺好》所反映的社会问题并不是孤例，原生家庭的重男轻女问题长久存在，电视机前或许正有无数个“苏明玉”，而作为相对弱势的一方，在中国传统社会尊老重道的舆论环境和社会压力下，正义不被伸张、委屈无人诉说的可能性更多。因为有了苏明玉这一电视形象，由她引起的社会舆论让过去这种隐而不发的家庭暴力可以被讨论，而且能够让“受害者”找到某种情绪出口。

小心跑偏的“女权”

值得一提的是，作家阿耐从《欢乐颂1》《欢乐颂2》中就无形中在塑造一种新时代的独立女性形象，从当初的“欢乐颂五美”到如今《都挺好》的苏明玉，几乎所有女性形象都在饱受家庭社会压榨之时，依然选择自主奋斗的正面人生。相对负面的女性角色几乎都出现在上一辈中，像樊胜美的母亲、苏明玉的母亲同样有着重男轻女的问题，而年龄相对年轻的主角和她周边的女性们，则无一例外地积极乐观、阳光向上。

如果说《欢乐颂》中的女性角色如邱莹莹、曲筱绡等人还需要社会历练和成长，《都挺好》中进入家庭的女性们几乎都以成熟、尤其是比同龄男性成熟懂事的形象存在。除了主角苏明玉的独立自主，剧中大嫂是上得厅堂下得厨房、事业家庭两不误、明事明理的高知女性，二嫂虽然相对娇气，但同样自立自强，面对自家老公的啃老问题也是出面改变的一方。相形之下，苏家的男人们除了用“渣男”形容几乎身无长处，作天作地、自私自利的爸爸苏大强、颐指气使要面子胜过一切的大哥苏明哲以及无耻啃老还有暴力习惯的二哥苏明成。