也难怪观众们会觉得，这样极品的一家男人，怎么就匹配了如此优秀的女性呢？剧中的女性们还“火上浇油”地彼此认同，像大嫂和苏明玉的投缘，二嫂在兄妹关系中的斡旋，让女人们的知书达礼与男性角色形成了鲜明对比。也许可以考虑到这是一种编剧技巧的体现，只有矛盾足够集中才能将问题集中地展示，但如果一旦角色和人设脸谱化，戏剧的价值也许就减弱了。

从目前的剧情来看，编剧和创作者正在尽量避免一种单一的女权氛围，“可怜之人必有可恨之处”以及“可恨之人必有可怜之处”的多面塑造都在人物中有所体现。二哥苏明成的啃老表象下，是照顾父母老无所依的孝心；苏明玉的独立强大外，也有个性过于专断、无形中与母亲相似的悲哀。还有更多原著中尚未展示的情节，如苏家的重男轻女情结源自父母当年的离婚危机，为苏家现有的问题提供了更多的合理性。尽管有不少观众对于“都挺好”注定圆满的大结局表示拒绝，但从目前苏明成形象的逐渐扭转，已经可以看到创作者的一种选择：将坏人写到极致，自然可以招来最大程度的社会情绪，但这种人造冲突并不能对真正的问题有任何帮助，也只能让负面情绪继续引起对立和冲突。但愿《都挺好》的创作者能够找到某种合理化的手段来化解原生家庭危机，与糟糕的人生和解，其实未尝不是中国人求和求全的一种心理惯性。